La foto informativa
\npublicado por Domingo
\n2007-10-20
\nLa foto informativa<\/p>\n
Autor: Juvenal Bal\u00e1n Neyra
\nMedio: Peri\u00f3dico Granma. La Habana. Cuba. www.granma.co.cu email: juvenal@enet.cuEsta direcci\u00f3n de correo electr\u00f3nico est\u00e1 protegida contra los robots de spam, necesitas tener Javascript activado para poder verla<\/p>\n
FOTOPERIODISMO—- El primer documento fotogr\u00e1fico conocido fue logrado por el qu\u00edmico franc\u00e9s Nic\u00e9foro Niepce en 1822 y fue una mesa servida, la cual para reproducirla emple\u00f3 8 horas de exposici\u00f3n. Naci\u00f3 la fotograf\u00eda y con ella la posibilidad de eternizar acontecimientos y personajes, perpetuar recuerdos y emociones.<\/p>\n
Desde tiempos remotos el ser humano ha sentido la necesidad de registrar de forma gr\u00e1fica, el mundo que le rodea. Recordemos nuestros antepasados convertidos en oscuros dibujantes quienes decoraban sus cuevas con el mundo y la realidad circundante.<\/p>\n
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El fot\u00f3grafo desde siglos pasados, siempre ha estado presente en los acontecimientos sociales. Este es un artista que se dedica a plasmar en el celuloide la belleza de cuanto le rodea, sin m\u00e1s pretensiones que esa: registrar para la historia hechos aislados que interesan a un grupo de personas.<\/p>\n
En la actualidad, donde la fotograf\u00eda aument\u00f3 su uso social con la introducci\u00f3n de las c\u00e1maras digitales, estas pretensiones aumentan m\u00e1s a\u00fan cuando en el mundo abundan ya los tel\u00e9fonos celulares con la posibilidad de captar una imagen digital y desde el mismo transmitirla a cualquier parte del mundo.<\/p>\n
El fotoperiodista por el contrario, trabaja para millones de personas porque es aquel que con los conocimientos t\u00e9cnicos necesarios y una cultura universal, es capaz de captar im\u00e1genes de inter\u00e9s general, trasladarlas al lector a trav\u00e9s de las p\u00e1ginas de los medios impresos o por la gran red de redes y lograr por medio de la fotograf\u00eda, informar sobre un acontecimiento noticioso determinado. Es el periodista que utiliza el lenguaje de la gr\u00e1fica para expresarse.<\/p>\n
La fotograf\u00eda permite al lector regresar a la forma m\u00e1s natural de informaci\u00f3n: la visual.<\/p>\n
El lector ya no es lector. No necesita leer nada. Ahora es espectador, lo que vivi\u00f3 el fotoperiodista lo est\u00e1 viendo con sus propios ojos. El tambi\u00e9n est\u00e1 presente en el escenario noticioso.<\/p>\n
La fotograf\u00eda period\u00edstica y en especial la foto informativa, es un medio visual que habla su propio lenguaje y ese lenguaje es universal. Lo que expresa una buena fotograf\u00eda informativa no necesita que lo traduzcan, todo el mundo lo entiende.<\/p>\n
No es lo mismo accionar el obturador para congelar una imagen dada, que registrar una noticia persiguiendo un fin determinado, interpretando con profundidad la misma de acuerdo a su desarrollo social, pol\u00edtico y cultural.<\/p>\n
El fotoperiodista cuando est\u00e1 en un escenario realizando su trabajo, tiene que ser muy cuidadoso en seleccionar el espacio de la realidad que est\u00e1 viviendo la cual quedar\u00e1 congelada e interpretada por s\u00ed mismo y despu\u00e9s compartida por miles de lectores. Cuando nuestro ojo organiza visualmente el momento a fotografiar, debemos pensar que son los ojos de quienes recibir\u00e1n nuestro mensaje gr\u00e1fico. A ellos hay que transmitirle nuestras vivencias, impresiones, pero para despertar emociones en los dem\u00e1s con nuestras fotos, debemos comenzar por emocionarnos nosotros mismos ante la realidad que estamos interpretando.<\/p>\n
La foto informativa puede transmitir un mensaje completo, con capacidad de expresi\u00f3n, de descripci\u00f3n y de informaci\u00f3n insuperables, a los cuales, a veces, la palabra no puede llegar. Una buena fotograf\u00eda es m\u00e1s que una fugaz mirada a la realidad, porque es organizaci\u00f3n de la realidad por un cerebro humano.<\/p>\n
La fotograf\u00eda no debe ser solo bella, sino comunicar lo que se propone sin dejar, lugar a dudas. Para lograr este objetivo hay que ser inquieto en el escenario noticioso, siempre en la b\u00fasqueda de nuevos \u00e1ngulos, explotando los primeros planos, darle dinamismo, buscando un lenguaje sencillo y directo para establecer la correcta comunicaci\u00f3n con el receptor de nuestro mensaje gr\u00e1fico.<\/p>\n
La foto informativa debe poseer fuerza descriptiva, es decir, la facultad de llamar la atenci\u00f3n por si misma, por sus cualidades t\u00e9cnicas y art\u00edsticas, por el uso adecuado de la luz y las sombras en inter\u00e9s del mensaje a transmitir y para lograrlo, hay que concentrarse en el tema a fotografiar, liber\u00e1ndolo de cosas superfluas que lo rodean y buscar el mayor detalle posible que permita que la imagen se exprese por s\u00ed sola.<\/p>\n
Adem\u00e1s debe englobar en el mensaje gr\u00e1fico la mayor informaci\u00f3n posible que responda a las preguntas cl\u00e1sicas de \u00bfQu\u00e9?, \u00bfQui\u00e9n?, \u00bfCu\u00e1ndo?, \u00bfC\u00f3mo? Y \u00bfD\u00f3nde?<\/p>\n
Lo primero que suele determinarse antes de apretar el obturador es el punto de vista, la posici\u00f3n de la c\u00e1mara en relaci\u00f3n con el sujeto en el momento de la exposici\u00f3n; la selecci\u00f3n del objetivo a usar, as\u00ed como el adecuado aprovechamiento de la luz en el escenario, nos referimos a la composici\u00f3n, que sin duda contribuye a un impacto m\u00e1s efectivo del mensaje gr\u00e1fico.<\/p>\n
Recordemos que una soluci\u00f3n vertical genera sentimiento de dignidad, de potencia; mientras una composici\u00f3n horizontal nos sugiere sentimiento de calma y las diagonales en cambio aportan un efecto din\u00e1mico; pero ojo con el fondo y m\u00e1s a\u00fan cuando existen edificaciones.<\/p>\n
Explotar los primeros planos utilizando los grandes angulares, acercando al visor el hecho noticioso y apretando el obturador en el momento preciso, as\u00ed como buscar un detalle de la acci\u00f3n con un teleobjetivo hace mucho m\u00e1s llamativa e informativa a una foto que una vista general.<\/p>\n
Henri Cartier-Bresson, uno de los grandes maestros de la fotograf\u00eda en el siglo XX, cronista, pensador de im\u00e1genes que se convirti\u00f3 en ojos, mente y coraz\u00f3n de toda la especie humana cuando cre\u00f3 un nuevo concepto de reportaje, aconsejaba olvidarse, olvidar el aparato, estar vivo, observar. Cuando hac\u00eda clic era porque sus neuronas ya hab\u00edan dibujado en su cerebro la imagen perfecta. De esa forma reproduc\u00eda la realidad este cronista.<\/p>\n
La introducci\u00f3n de la tecnolog\u00eda digital en la fotograf\u00eda ha revolucionado el mundo period\u00edstico. En la actualidad una foto de un acontecimiento recorre el mundo en tiempo real. Con las posibilidades de las nuevas t\u00e9cnicas es importante que el fotoperiodista est\u00e9 consciente de su papel \u00e9tico y social en aras de ser fiel a la realidad, sin ning\u00fan vestigio de manipulaci\u00f3n.<\/p>\n
Los momentos son irrepetibles y los que enfrentamos la cotidianidad de la vida, c\u00e1mara en mano, debemos estar prestos para que estos no nos sorprendan, siempre con la premisa de mirar y mirar bien para estar en el lugar adecuado, en el momento oportuno y hacer clic en el instante preciso.<\/p>\n
Si nos detenemos en la fotograf\u00eda de prensa actual, junto a las fotos buenas, abundan mucho las de baja calidad que se caracterizan por:<\/p>\n
Abuso del flash que provoca muecas en los rostros, ojos cerrados, \u201cojos de conejos\u201d, fondos oscuros y sombras.<\/p>\n
Se desaprovecha el potencial de la luz ambiental.<\/p>\n
Facilismo y monoton\u00eda en los encuadres.<\/p>\n
Se hacen fotos de lugares sin la presencia humana.<\/p>\n
No se tiene en cuenta las relaciones de figura y fondo.<\/p>\n
Im\u00e1genes est\u00e1ticas cuando se requiere una foto din\u00e1mica, de acci\u00f3n o movimiento por el hecho en s\u00ed y el objetivo informativo.<\/p>\n
Pobreza de imaginaci\u00f3n a la hora de interpretar la realidad.<\/p>\n
Malas fotos de entrevistas, donde no se corresponde el retrato psicol\u00f3gico con el entrevistado.<\/p>\n
Divorcio entre las fotos y el objetivo o idea central del trabajo period\u00edstico.<\/p>\n
Si analizamos cr\u00edticamente nuestro trabajo, hay que decir que algunos fotorreporteros van a una cobertura period\u00edstica y en los primeros minutos hacen las fotos y se van del lugar o simplemente se quedan como espectadores y se olvidan que la vida contin\u00faa, la noticia sigue viviendo, pero para ellos ya no tiene importancia. Estos profesionales miran y no ven, no se proyectan en la b\u00fasqueda y la creatividad y en muchos casos piensan que se la saben toda.<\/p>\n
Otros asumen su profesi\u00f3n como un sentido de la vida y cuando hacen una cobertura period\u00edstica ponen en funci\u00f3n todos sus sentidos en aras de diversificar la presentaci\u00f3n de la noticia en un lenguaje gr\u00e1fico, caracteriz\u00e1ndose por la b\u00fasqueda, la creatividad y la originalidad, basada en sus composiciones, dominio de la t\u00e9cnica que posee y presentando \u00e1ngulos novedosos donde prevalecen los primeros planos en sus fotos.<\/p>\n
Desde que nuestras redacciones se vieron seriamente afectadas por los efectos del per\u00edodo especial en nuestro sector, el trabajo en equipo se ha ido perdiendo y nos hemos olvidado que es en la impresi\u00f3n donde concluye el trabajo period\u00edstico, donde se conjugan varios lenguajes que unidos, inciden en la calidad y objetividad de la presentaci\u00f3n de la noticia.<\/p>\n
Analicemos. Todo parte del trabajo unido de redactor-fotorreportero, en primer orden intercambiando sobre el objetivo de trabajo, unificando criterios al respecto. Despu\u00e9s inciden el criterio del dise\u00f1ador-formatista y en particular el editor.<\/p>\n
En los momentos actuales, escasean los dise\u00f1adores en nuestras redacciones y los j\u00f3venes que cumplen esas funciones carecen de preparaci\u00f3n acad\u00e9mica que les permita interpretar y ejecutar los lenguajes gr\u00e1ficos del periodismo que favorezcan corresponderse con los c\u00f3digos de comunicaci\u00f3n emisor-receptor.<\/p>\n
Los dise\u00f1adores-formatistas son los organizadores de la informaci\u00f3n period\u00edstica, hacen la codificaci\u00f3n foto-texto, siendo decisivo en el logro de los objetivos informativos, por lo que su labor puede resaltar un trabajo mediocre o por el contrario, puede \u201cmatar\u201d una buena cobertura.<\/p>\n
En ello incide demasiado texto para el espacio que se tiene, provocando que en la mayor\u00eda de los casos las fotos publicadas sean las llamadas \u201csellos de correo\u201d. Adem\u00e1s que quienes ejecutan estas funciones en ocasiones no conocen y dominan el lenguaje fotogr\u00e1fico y de redacci\u00f3n, trabajando con f\u00f3rmulas v\u00e1lidas en pocos casos y nulas en la mayor\u00eda. Sin duda, cuando los textos son extensos las que sufren los resultados son las fotos por los cortes desproporcionados y por los recursos que se utilizan, los que motivan que la foto publicada, diste mucho del trabajo realizado por el profesional que origin\u00f3 el producto informativo gr\u00e1fico. Y en otras ocasiones, hay que llenar espacios y se dimensiona el tama\u00f1o de fotos planas.<\/p>\n
La prisa: he ah\u00ed una de las razones m\u00e1s frecuente mencionadas como causa de que se haya ofrecido al lector, en peri\u00f3dicos y revistas, sobre todo en los primeros, una mala fotograf\u00eda. El famoso horario de cierre sirve de apoyo a esta justificaci\u00f3n.<\/p>\n
Otro motivo: no hab\u00eda otra. Es decir a la famosa hora del cierre, o antes si se quiere, no hab\u00eda otra fotograf\u00eda mejor y hubo que publicar la que sali\u00f3, la mala.<\/p>\n
Es de fulano o de zutano, es decir, de un compa\u00f1ero fotorreportero de bien ganada fama. Y eso sirve para \u201cindultar\u201d a la mala fotograf\u00eda. \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n
Hasta de tama\u00f1os o formas se habla a veces para explicar la publicaci\u00f3n de una mala fotograf\u00eda. Para el dise\u00f1o y por la hora, necesit\u00e1bamos una foto vertical o una horizontal y la que se ajustaba a esas caracter\u00edsticas fue la que publicamos.<\/p>\n
Parto de que una mala foto existe porque nosotros, quienes a diario trabajamos con las c\u00e1maras las hacemos. Cualquiera hace una mala foto, no siempre el tema de cobertura es motivo de buenas im\u00e1genes, pero en los lugares m\u00e1s trillados, menos activos desde el punto de vista gr\u00e1fico, es donde debemos crecernos y hacer uso de nuestra creatividad. Lo imperdonable es que a la hora de seleccionar el conjunto fotogr\u00e1fico a presentar no tengamos un grupo de par\u00e1metros m\u00ednimos que nos permitan desechar lo malo, lo intrascendente.<\/p>\n
Todo lo dicho puede discutirse hasta la saciedad pero, \u00bf por qu\u00e9 no citar la comodidad, el facilismo, la debilidad como causas de que se publique una mala fotograf\u00eda? Qu\u00e9 necesitados estamos en nuestros medios impresos de que exista el Editor Gr\u00e1fico como defensor a ultranza de la imagen y sus c\u00f3digos de comunicaci\u00f3n en el lenguaje period\u00edstico. Pensemos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La foto informativa<\/p>\n
Autor: Juvenal Bal\u00e1n Neyra
\nMedio: Peri\u00f3dico Granma. La Habana. Cuba. www.granma.co.cu email: juvenal@enet.cuEsta direcci\u00f3n de correo electr\u00f3nico est\u00e1 protegida contra los robots de spam, necesitas tener Javascript activado para poder verla<\/p>\n
FOTOPERIODISMO—- El primer documento fotogr\u00e1fico conocido fue logrado por el qu\u00edmico franc\u00e9s Nic\u00e9foro Niepce en 1822 y fue una mesa servida, la cual para reproducirla emple\u00f3 8 horas de exposici\u00f3n. Naci\u00f3 la fotograf\u00eda y con ella la posibilidad de eternizar acontecimientos y personajes, perpetuar recuerdos y emociones.<\/p>\n